Dialogue avec la nature: maison biomorphique Hundertwasser à Vienne

Les conservateurs viennois considèrent cette maison comme un kitsch avant-gardiste sans goût, tandis que d’autres admirent au contraire le génie et le courage de l’architecte Hundertwasser, qui incarnait dans les immeubles résidentiels classiques leurs idées sur le respect de l’environnement et le droit inaliénable à l’individualité, le rejet des normes imposées et la liberté d’expression.

Une maison multicolore envahie par des arbres avec des colonnes et des fenêtres de différentes tailles et de différentes hauteurs sur un étage est perçue comme un élément absolument étranger dans un quartier tranquille de la capitale autrichienne. Comment les autorités municipales pourraient-elles autoriser l'architecte novateur, dont les principes à ce jour n'ont pas été largement adoptés et appliqués dans la construction et la création d'un cadre de vie confortable qui réponde aux besoins d'une personne? La maison biomorphique de Hundertwasser ne peut même pas être qualifiée d’écoconstruction traditionnelle. Au lieu de quelques appartements, elle a décidé d’organiser des terrasses ouvertes avec des jardins et des panneaux solaires ont été installés sur le toit pour économiser l’électricité. Sa vision authentique de l’interaction de l’homme et de la nature dans l’environnement urbain est souvent qualifiée de "biotech", caractérisée par l’incarnation de formes naturelles dans une architecture initialement anguleuse et rationnelle, mais l’autrichien a semblé beaucoup plus profond.

"Tout d'abord, il est nécessaire d'abandonner tout un ensemble de règles. Ces règles, lois et règlements, créés à d'autres moments dans des conditions différentes pour le bénéfice et pour la protection des personnes, sont maintenant orientés à la lumière des nouvelles exigences et restrictions applicables à l'environnement et à l'homme. Sans environnement, adaptée aux besoins de l'homme et sans harmonie avec la nature, notre existence est tout simplement impossible.L'interaction pacifique avec la nature devrait commencer dans un proche avenir, avant qu'il ne soit trop tard. Avec un contrôle autoritaire et une autodiscipline, elle peut fonctionner pendant un certain temps. Nous mangeons plus ou moins la façon dont cela peut se terminer, mais le corps et l’âme protesteront et nous ne saurons pas pourquoi. Cette maison est créée pour servir de première tentative de dialogue avec la nature, un dialogue dans lequel nous et la nature sommes des partenaires égaux; détient la tête sur la seconde. "

Friedensreich Hundertwasser (de son vrai nom Friedrich Stowasser), fils d'une femme autrichienne et juive, est né à Vienne en 1928 et a commencé sa carrière de peintre. Cependant, depuis les années 50, il est fasciné par l'architecture, ce qui a donné lieu à plusieurs essais et manifestes lus et publiés, notamment le brouillon «Manifeste contre le rationalisme dans l'architecture». En 1972, dans l'émission de télévision "Make a Wish", Hundertwasser présente pour la première fois ses modèles d'immeubles de faible hauteur dotés de terrasses extérieures.

Photo: hundertwasser-haus.info

Fin 1977, le chancelier fédéral autrichien, dans une lettre au maire de Vienne, Léopold Gratz, proposa de permettre à Hundertwasser de concrétiser ses idées dans le domaine de l'architecture et de concevoir et de construire un bâtiment résidentiel. Le développement du concept a pris plusieurs années et, Hundertwasser n'étant pas un architecte agréé, il s'est adressé au conseil municipal pour lui demander de trouver un professionnel susceptible de transférer ses idées de croquis au format de dessins et de documentation technique. Les autorités de Vienne ont attiré Joseph Kravina, qui a ensuite été remplacé par Peter Pelikan, ce qui a entraîné une longue coopération dans le cadre de projets ultérieurs.

Photo: Friedensreich Hundertwasser et le maire de Vienne, Leopold Gratz, lors de la présentation de la maison modèle (hundertwasser-haus.info)

"Les murs extérieurs des bâtiments modernes sont les murs de nos prisons, ils sont sans visage, sans émotion, agressifs, sans cœur, froids et vides d'ennuis. Ce sont les caractéristiques des murs de prison qui suppriment la liberté humaine, qui encombrait les habitants des camps de concentration ... Les architectes construisent actuellement des cellules de prison où âme Aujourd'hui, nous assistons au triomphe de la technologie rationnelle et nous sommes en même temps confrontés à un vide vide: vide esthétique, désert d'uniformité, stérilité mortelle et reativnaya impuissance ».

Chaque "maison à l'intérieur de la maison", c'est-à-dire des appartements individuels, sur la façade a sa propre couleur, réalisée à l'aide d'un enduit de finition coloré. Les bords gris foncé sont flous et lissés autant que possible, ce qui vous permet d’effectuer une transition en douceur et d’abandonner les lignes droites. Hundertwasser, dans ses manifestes, introduisait, outre le concept d '«obligation forestière», le terme «fenêtre droite». De plus, selon le projet, les fenêtres étaient situées à différentes hauteurs et de styles et de tailles différents. À ce jour, les locataires sont autorisés à s’étirer par la fenêtre et à décorer la façade à leur discrétion. Imaginez ceci possible dans notre pays, où même les batailles se déroulent pour obtenir la couleur des fenêtres à double vitrage des bâtiments non historiques?

"Un homme dans un appartement loué devrait pouvoir se pencher par la fenêtre et gratter la maçonnerie aussi loin qu'il peut atteindre. Il devrait être autorisé à prendre un long pinceau et à peindre quelque chose sur la façade afin qu'elle soit visible de loin de la rue. Pour que les passants comprennent ce qui se passe à l'extérieur de la fenêtre une personne ordinaire et différente de ses voisins captifs, esclaves et normalisés ".

"Certaines personnes disent que les maisons sont composées de murs. Je dirais que les maisons sont constituées de fenêtres. Lorsque différents bâtiments s'alignent les uns après les autres dans la rue, lorsque tout le monde a un style de fenêtres différent, c'est-à-dire qu'ils appartiennent à des races différentes, par exemple une maison de Le style Art Nouveau avec des fenêtres Art Nouveau est adjacent au bâtiment moderne et à ses fenêtres carrées discrètes. Ensuite, il y a une maison baroque avec des fenêtres baroques, cela n’a aucune importance pour tout le monde, et si les trois types de fenêtres peuvent être vus sur un seul bâtiment Cela serait considéré comme une violation de la division raciale des fenêtres. Pourquoi chaque fenêtre a son propre droit à la vie. La répétition de fenêtres identiques les unes après les autres dans une ligne et l'une au-dessus de l'autre, comme dans une grille, est une caractéristique des camps de concentration. Les fenêtres chargées d'une position et d'un ordre clairs sont tristes et aimeraient danser. "

Cependant, si vous regardez bien, personne n'utilise cette liberté de façon radicale. Près des fenêtres, vous ne verrez ni inscriptions, ni graffitis, ni bas-reliefs faits maison. Une totale liberté a également été donnée concernant les intérieurs. Malheureusement, on ne peut pas entrer dans la maison ni même apprécier la conception des porches. Quelque chose a peut-être changé depuis la fin des travaux, en février 1986, mais initialement, les mosaïques sur les murs, les escaliers et les couloirs et même à l'intérieur des appartements étaient recouvertes de carreaux dans les cuisines et les salles de bains, ne collant pas à la structure en treillis.

"En analysant les nouvelles tendances architecturales dans la construction de villes satellites et de nouveaux bâtiments administratifs, banques, hôpitaux et écoles, je tiens à dire que l'alignement des fenêtres sur une ligne est insupportable. Toutes les personnes sont complètement différentes et sont protégées d'une normalisation imposée de manière passive ou active, en fonction de leur constitution Par l’alcool ou par la toxicomanie, fuyant la ville, obsédé par le nettoyage et la propreté, dépendance à la télévision, plaintes inexpliquées concernant l’état physique, des allergies, la dépression ou même l’essai homicide, ou sous d'autres formes - agression, vandalisme et crime ".

Hundertwasser a activement défendu l'idée de percevoir une maison comme une partie intégrante d'une personne, en la comparant à une troisième couche de peau. Fatiguée des modes et des tendances imposées, une personne de la société moderne peut à tout moment changer facilement de coiffure, se faire tatouer, acheter de nouveaux vêtements et changer de style. Une personne peut se lasser de papier peint coincé et d'un canapé bien-aimé et entamer une refonte majeure. Cependant, le profane moyen peut rarement se permettre de passer d'une fourmilière à une maison de ville en banlieue, construite sur un projet conçu individuellement.
"Une personne a trois couches de peau: la sienne, ses vêtements et sa maison. Ces trois couches doivent se régénérer, grandir et se modifier. Toutefois, lorsque la troisième couche, c'est-à-dire le mur extérieur de la maison, ne change pas et ne se développe pas comme la première couche, cette couche en train de mourir. "

Quel pourcentage de personnes s'identifie au moins d'une manière ou d'une autre avec leur maison, est-il fier qu'il habite dans cet endroit? À Saint-Pétersbourg, par exemple, il n’est peut-être qu’un résidant d’anciens immeubles d’habitations où de vieilles cheminées, des moulures en stuc, des vitraux et des caryatides ont été éprouvés. Mais pas les habitants des zones de couchage avec des bâtiments typiques.

"La conception organique individuelle du mur extérieur du bâtiment pour chaque appartement est d'une importance fondamentale, de sorte que son propriétaire s'identifie déjà avec sa maison. Le design extérieur de mon appartement qui ne répond pas aux normes générales n'est pas protégé contre les modifications telles que les monuments historiques, mais il doit être considéré comme un présage" la liberté de la fenêtre "de chaque individu."

"Si, par exemple, des gouttes verticales sous la pluie ou des traces de rouille, ou même des taches sales égayent la façade ou lui donnent une forme quelconque, toutes ces améliorations sont les bienvenues. De nombreux sans-abri ont dormi à l'intérieur de la maison, des" artistes "anonymes ont gratté et taché les murs avec de la terre. les actions illégales ont le droit de rester, ainsi que les nids d'hirondelles et d'autres oiseaux, d'arbres et d'herbes poussant dans les endroits où cela n'était pas prévu initialement. Les empreintes de mains des maçons sur du plâtre humide doivent être laissées, comme tout autre décor. Quelqu'un a laissé des jolis détails sur la façade de la maison ou à l'intérieur. "

Après la location de la maison, les résidents n’ont pas été autorisés à s’installer immédiatement, afin de ne pas nuire à la croissance naturelle des plantes et des arbustes installés sur les terrasses organisées. Tout au long de l'année, les arbres, les arbustes, l'herbe et la maison ne font plus qu'un. Pour créer 14 grandes terrasses et de nombreux petits jardins, il était nécessaire d’élever 900 tonnes de terrain sur un bâtiment à plusieurs étages. Hundertwasser croyait que, vue à vol d'oiseau, la maison devait rester invisible sous les cimes des arbres.

"Les jardins suspendus de Babylone, Babylone, étaient très probablement des terrasses avec des espaces verts. Des terrasses, non cachées dans l'arrière-cour, mais faisant face aux rues - un cadeau pour tous, non seulement pour ceux qui vivent derrière leur couche protectrice, mais aussi Les terrasses extérieures gomment l'agressivité verticale des bâtiments, réduisent le bruit de la rue, car l'écho ne se répend plus entre les rangées de bâtiments. Si les arbres poussent sur les terrasses, la maison ressemble à une colline naturelle sur laquelle les gens vivent. avec les terrasses ouvertes sur les façades des bâtiments peuvent bien être comparées à des promenades dans une vallée verdoyante. "

Après la construction, la maison Hundertwasser a été largement couverte par la presse internationale et a reçu de nombreuses critiques polaires. Et aujourd'hui, alors que certains l'appellent une oasis de verdure parmi les bâtiments municipaux classiques, d'autres n'hésitent pas en termes peu flatteurs, considérant que le "bio-château" est une structure terrible et dégoûtante qui viole l'apparence harmonieuse du quartier. Néanmoins, le bâtiment est extrêmement attrayant pour les touristes.

Quelques années plus tard, au contraire, le village de Hundertwasser, un petit complexe de commerce et d'exposition abritant des bars, des cafétérias et des boutiques de souvenirs, a été ouvert dans les locaux de l'ancienne usine de pneus.

Supposons comment les carreaux ont décoré l'appartement à la maison, permettent les escaliers menant aux toilettes. L'entrée est payante, mais le style général peut être compris depuis le hall. En raison de l'utilisation de mosaïques et de carreaux brisés, Hundertwasser est souvent comparé à Antonio Gaudi.

Génie ou fou? Certaines idées de Friedensreich Hundertwasser et après 30 ans semblent utopiques. Pas seulement installer un jardin ou une place près de la maison, mais en fait faire des arbres vos voisins. Permettre aux résidents de peindre les façades. Il est difficile d’imaginer que de tels principes seront jamais adoptés à l’échelle mondiale. Après tout, il est beaucoup moins cher et plus facile d’ériger des bâtiments résidentiels pour les projets de base, de vendre des appartements standard à des habitants standardisés.

"La propreté stérile, la politique de régulation et de nivellement, l'uniformité forcée et la monoculture dans toutes les manifestations entraînent non seulement la mort de toutes les formes de vie, mais sont également un symptôme de la dégradation de notre civilisation."

L’architecte rebelle autrichien ne s’est pas arrêté chez lui dans le IIIe arrondissement de Vienne. Il vaut la peine de regarder l’extérieur de l’incinérateur de Spittelau, au nord de la ville.